馬悅然：如何翻譯杜甫詩(shī)歌
發(fā)布時(shí)間：2015-07-16 10:30:27 | 來(lái)源：華西都市報 | 作者： | 責任編輯：李瀟| ?
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著(zhù)名漢學(xué)家馬悅然 [網(wǎng)絡(luò )圖片] |
中國詩(shī)歌是漢語(yǔ)之美最集中的體現，兼具文字之美、音律之美與意境之美的中國詩(shī)歌在海外傳播中，如何兼具信、達、雅是每個(gè)翻譯家為之努力的命題。生于1924年的馬悅然先生是著(zhù)名的漢學(xué)家，并在歐洲以及澳洲多所大學(xué)教授中文與文學(xué)翻譯達40余年。在多年的翻譯歷程中，馬悅然對中國詩(shī)歌翻譯頗有心得，堪稱(chēng)大家。
四聲平仄無(wú)對應
即便是堪稱(chēng)學(xué)界翹楚的馬悅然面對中國詩(shī)歌的翻譯，也坦承有其固有的困難。“無(wú)論多么熟練的翻譯家也不能把絕句和律詩(shī)的詩(shī)律翻譯成外文”。而這是基于中國詩(shī)詞的固有特點(diǎn)造成的。漢字的四聲在中國古典絕句和律詩(shī)中起的地位十分重要，而外文卻沒(méi)有聲調，因此中國古典詩(shī)詞中的平仄在翻譯成外文之后，自然也就無(wú)法表現。
格律對偶難對照
具體來(lái)講，古代的漢語(yǔ)是一個(gè)單音節的語(yǔ)言。因此，每行的停頓有一定的位子。比如，在五言絕句中，停頓在每行第二個(gè)音節后；而七言絕句，每行則有兩個(gè)停頓。在第二個(gè)音節之后，有一個(gè)比較短的停頓，在第四個(gè)音節之后，有一個(gè)則有個(gè)比較長(cháng)的停頓。那種一致的現象當然也譯不過(guò)來(lái)。因此，“律詩(shī)里頭的那非常精美的對偶的句子也不容易譯成外文。”
馬悅然舉了一個(gè)更為貼切的例子，“杜甫的‘蟬聲，積古寺，鳥(niǎo)影，渡寒塘’你只能譯成“A cikada‘s sound gathers in the old temple，a bird’s shadow crosses the cold pond”。這段譯文當然對不起杜甫的原文。在馬躍然看來(lái)，“詞和散曲比較容易譯成外文。”雖然平仄的對比譯不出來(lái)，可是長(cháng)短句的節奏比較容易模仿。”
長(cháng)短句巧譯古詩(shī)
雖然，翻譯家在把中國非常整齊的五言古詩(shī)和七言古詩(shī)譯成外文的時(shí)候，簡(jiǎn)直沒(méi)有辦法反映原文的結構和節奏。但英國著(zhù)名的漢學(xué)家兼翻譯家阿瑟·韋利（ArthurWaley）翻譯五言古詩(shī)和七言古詩(shī)的時(shí)候，用一種托馬斯·艾略特（T。S。Eliot） 和 E。 龐 德（EzraPound）都很欣賞的節奏。這個(gè)形式中，譯文用一個(gè)讀重的音節來(lái)相配每一個(gè)中文的音節。譯文讀重的音節之間會(huì )出現一個(gè)或者幾個(gè)讀輕的音節。因此，譯文的句子比原文的句子常常長(cháng)得多：“十五，從軍征”可以譯成英文的“At the age of fifteen I followed the armya’field”。我們同樣的可以把“少小，離家，老大回”譯成“As a very young boy I left my home，as a very old man I return”。雖然不是傳統意義上的嚴格的對仗，卻用共通的道理在英文的語(yǔ)境中表現了中國古典詩(shī)歌的格律之美。（文/袁慧君）