寫(xiě)意式翻譯：從沙博理一首漢詩(shī)英譯說(shuō)起
發(fā)布時(shí)間：2023-12-22 19:19:49 | 來(lái)源：中國海洋大學(xué)報 | 作者：王芳 任東升 | 責任編輯：高瞻在沙博理翻譯的千萬(wàn)字中，漢詩(shī)所占的比例不足千分之一，可就在這千分之一中，我們看到了沙老詩(shī)意傳達所蘊含的智慧和哲學(xué)思維。
沙博理翻譯的古典詩(shī)詞多出自其《水滸傳》英譯本（Outlaws of the Marsh, 1980），意象最為豐富的當屬第九十回中宋江所作的一詩(shī)一詞。當時(shí)梁山好漢在破遼、剿滅田虎、平王慶之后，已有多人犧牲。宋江率部隊回京途中，行至雙林渡，見(jiàn)空中雁群高低亂飛，聽(tīng)到大雁驚鳴，詢(xún)問(wèn)后得知是燕青初學(xué)弓箭，射落數十只大雁。宋江感慨大雁乃仁、義、禮、智、信五常俱備之禽，卻被飛來(lái)之箭所射殺。又由大雁的忠義想到梁山好漢：“天上一群鴻雁，相呼而過(guò)，正如我等弟兄一般。你卻射了那數只，比俺弟兄中失了幾個(gè)，眾人心內如何？”遂有感而發(fā)，作了一首詩(shī)：
山嶺崎嶇水渺茫，橫空雁陣兩三行。忽然失卻雙飛伴，月冷風(fēng)清也斷腸。
該詩(shī)首聯(lián)用山水意象營(yíng)造了一種壯闊之感，山嶺崎嶇蜿蜒，水面煙波浩渺，一幅山水畫(huà)映入眼簾，意象的視覺(jué)效果借助“崎嶇”和“渺茫”的修飾而凸顯。可以說(shuō)，此句中若無(wú)“崎嶇”和“渺茫”，“山嶺”和“水”的意象只是寡淡之“象”而已，因此，如何譯出“崎嶇”和“渺茫”便顯得至關(guān)重要。在此我們品鑒沙博理譯本，并以《水滸傳》登特-楊父子譯本（The Marshes of Mount Liang，1994-2002）做比照：
沙博理譯文：Jagged peaks draped in mist,Three lines of geese across the sky.Suddenly in flight a mate is lost—Cold moon, chill breeze, a mournful cry.
登特 - 楊父子譯文：Among rugged mountains a vast expanse of water;Geese wing their way across the heavens;Suddenly one of a flying pair is cancelled by an arrow;Cold moon in the sky, clear breeze and heartbreak.
沙博理用 jagged peaks（嶙峋的山峰）傳譯“山嶺崎嶇”，jagged指表面不規則、有尖銳或鋸齒狀邊緣的事物，強調外觀(guān)的不平整且邊緣不規則，因而沙博理的譯法可突出山嶺視覺(jué)上的參差不齊。登特 -楊父子將其譯為 rugged mountains（崎嶇的山脈），rugged 常用于形容地形不平坦，包括山地、峽谷等崎嶇不平的地貌特征，所以凸顯的是地形上的崎嶇不平。兩相比較，jagged peaks 突出了山嶺視覺(jué)上的特征，rugged mountains 強調山脈的地形特點(diǎn)。而且 peaks 一詞給人以直聳云霄之感，由此一來(lái)，沙博理譯文的視覺(jué)效果更為突出。
“渺茫”通常用來(lái)描述視野或感知的范圍較大，但同時(shí)也具有模糊、難以捉摸的特點(diǎn)，常常伴隨著(zhù)一種視覺(jué)上的不確定和無(wú)限延伸之感。在古典詩(shī)詞中，“渺茫”也常被用來(lái)形容水面，如“吳國水中央，波濤白渺茫”（殷堯藩《送客游吳》），“平湖灣塢煙渺茫，樹(shù)石珍怪花草香。”（王安石《送程公辟守洪州》等。沙博理沒(méi)有將“水”直接譯出，而是采用 draped in mist（薄霧籠罩）呈現了一幅山峰被薄霧遮住的畫(huà)面，將“水渺茫”的意象用隱性的方式呈現，突出“渺茫”之意境，是一種去象存意的重構方式。登特 - 楊父子譯文中 avast expanse of water（萬(wàn)頃碧波）只譯出了水面的廣袤，而忽視了“渺茫”對意境渲染的重要性。
兩相比較可以看出，沙博理對首聯(lián)的翻譯更注重意象的傳達和意境的再造，其譯文的視覺(jué)效果和畫(huà)面感更強，登特 - 楊父子的譯文是對景物的客觀(guān)描摹，細致有余，但意境不足。如果說(shuō)登特 -楊父子的譯文是照相機捕捉的山水照片，那沙博理的譯文就是一幅寫(xiě)意的山水畫(huà)。
山水景物描寫(xiě)之后，原詩(shī)將視野轉至天空，描繪天上雁陣列隊而飛的場(chǎng)景，與首聯(lián)的山水共同構成一幅秋日凄涼蕭瑟之景。“雁陣”是指成列而飛的雁群，大雁的意象在古詩(shī)詞中常作為秋景出現，如陸游用“雨霽雞棲早，風(fēng)高雁陣斜。園丁刈霜稻，村女賣(mài)秋茶”刻畫(huà)出清晨雨過(guò)雁飛、秋高氣爽時(shí)節，農人收割晚稻，女子賣(mài)茶的秋日農村生活圖景。沙博理的譯文 Three lines of geese across the sky 簡(jiǎn)明了當地呈現出雁群橫空飛行的動(dòng)態(tài)效果，同時(shí)將“兩三行”的虛數精確為 three lines。與首聯(lián)寫(xiě)意的譯文合并來(lái)看，水霧繚繞，山峰隱現，三行大雁飛過(guò)，可謂是實(shí)現了意象的虛實(shí)結合。登特 - 楊父子的譯文用 wing their way 強調大雁飛行的動(dòng)作，動(dòng)感十足，但在描寫(xiě)景色的詩(shī)句中用 heaven 一詞，尤其與介詞 across 相連，譯文具有超越塵世的隱喻意義，似有過(guò)度解讀原詩(shī)之嫌。
大雁飛行中忽然失去同伴后，尾聯(lián)進(jìn)一步用“月”和“風(fēng)”的意象強化了前一句的情感表達。“月”和“風(fēng)”本是無(wú)情之景，“冷”和“清”便為這兩個(gè)物象增添了情意，一種悲戚感襲來(lái)。沙博理和登特 - 楊父子都用 cold moon 翻譯“月冷”。在西方文化中，十二月的滿(mǎn)月通常被稱(chēng)為 cold moon，用來(lái)表示季節的更替。“風(fēng)清”的意象也是旨在渲染蕭索清冷的意境，沙博理譯為 chill breeze。Chill一詞既可形容天氣寒冷，也可表示冷漠之情。登特 - 楊父子譯為clear breeze，呈現的是秋風(fēng)的清新，給人以舒適之感，而非原詩(shī)想傳達的凄寒。
尾聯(lián)最后由景及情，用“斷腸”直抒胸臆，表達宋江心中的悲愴之情。沙博理譯為 a mournful cry，將“斷腸”重構為大雁的哀鳴，以聲替象，也與上一句中的 lost 加以呼應，突出了情感上的哀傷，在情感效度上優(yōu)于登特 - 楊父子譯本的 heartbreak。值得注意的是，沙博理還采用意象詩(shī)的創(chuàng )作方式，將三個(gè)意象并置，以逗號間隔，形成閱讀時(shí)呼吸的短暫停頓 , 猶如人哭泣時(shí)話(huà)語(yǔ)斷斷續續 , 給讀者留下審美空間去感受此情此景 , 譯詩(shī)的感情強度有增無(wú)減。
在整首詩(shī)的翻譯上，沙博理精心構造的詞句，像水墨畫(huà)一樣，在明與暗、實(shí)與虛之間游走，給予讀者無(wú)限的想象空間，讓人們在詩(shī)的意境中自由遨游。只這一首小詩(shī)的翻譯，就可看出沙博理的寫(xiě)意思維，譯文張弛有度，更重要的是其注重“留白”的藝術(shù)手法，我們將這種翻譯稱(chēng)為“寫(xiě)意式翻譯”。寫(xiě)意式翻譯強調翻譯中的創(chuàng )造性和藝術(shù)性，注重對整體意境和詩(shī)意的傳達。這種翻譯方式對譯者能動(dòng)性提出了更高的要求，譯者要深入理解原詩(shī)的文化背景和內涵，尤其要把握原詩(shī)意象的“象中之意”，通過(guò)適當的“留白”和重塑意象，在目標語(yǔ)中重構意境空間，使讀者能夠感受到原文的美感和深意。寫(xiě)意式翻譯展現了翻譯作為一種藝術(shù)形式的獨特魅力，也進(jìn)一步說(shuō)明譯者主體性和創(chuàng )造性之于漢詩(shī)翻譯的重要意義，這對于漢詩(shī)外譯具有實(shí)踐上的指導意義。
（王芳系外國語(yǔ)學(xué)院博士畢業(yè)生，現為青島大學(xué)講師；任東升系外國語(yǔ)學(xué)院教授、中國外文局沙博理研究中心中國海洋大學(xué)研究基地負責人）